Oscar-Claude Monet, 19. yüzyılda Empresyonist sanat hareketinin önemli bir kurucusuydu ve bazı akademisyenler şimdi Fransız sanatçının devrimci tarzının büyük ölçüde hava kirliliğinden etkilendiğine inanıyor.
Monet, kariyerinin başlarında gökyüzünde keskin bir şekilde öne çıkan şehirler ve manzaralar çizmiştir. Ancak Sanayi Devrimi’nin etkileri yoğunlaştıkça sanatçının bakış açısı bulanıklaştı ve paleti soluklaşmıştır. İklim bilimcileri artık bu değişikliklerin o zamanki atmosferik koşulları yansıttığını gösterdi. Çalışma, Paris’teki Sorbonne’dan Anna Leah Albright ve Harvard Üniversitesi’nden Peter Huibers tarafından yönetildi.
Yazarlar, “Temel önermemiz, Turner, Monet ve diğerlerinin çalışmalarında geliştirilen izlenimciliğin kirli gerçekçilik unsurları içerdiğidir” diye yazıyor. Araştırmacılar, Sanayi Devrimi’nin tüm sürecini ve ötesini kapsayacak şekilde, 19. yüzyılda gökyüzünün üretken ressamları olan iki sanatçıya odaklandı: Monet ve onun selefi, İngiliz ressam Joseph Mallord William Turner.
Hava kirliliği, atmosferde yüzen zehirli mikroskobik parçacıkların artmasından kaynaklanır. Sanayi Devrimi sırasında, bu emisyonların çoğu kömürle çalışan elektrik santrallerinden geldiği bilinmektedir.
Monet’nin Sanatı Smog’un Evrimini Nasıl Yansıtıyor?
Kurum parçacıkları güneş ışığını emip dağıtabileceğinden, hava kirliliği uzaktan bakıldığında renkleri donuklaştırabilir ve kenarları bulanıklaştırabilir. Örneğin, kirli ufukların çağdaş fotoğrafları, temiz ufukların fotoğraflarından ortalama %19 daha az kontrast taşır. Bu analiz yöntemini resimlere uygulamak, araştırmacıların karbon emisyonlarına dayalı olarak hangi kontrastın bekleneceğini tahmin etmelerini sağlamıştır.
Monet için yazarlar, 1864 ile 1901 yılları arasında yapılmış 38 tabloyu inceledi. Turner için ise 1796 ile 1850 yılları arasında yapılmış 60 yağlı boya tablo incelendi. Yazarlar, “Turner’ın çalışması görsel olarak keskinden bulanık konturlara, daha zenginden pastel renklere ve figüratiften izlenimci görüntülere geçişi gösteriyor” diye yazmıştır.
“Benzer bir gidişat Monet’nin çalışmalarında da görülüyor.”
Turner’ın resimlerinin çoğu İngiltere’yi tasvir ederken, araştırmacıların değerlendirdiği Monet resimleri Paris ve Londra’yı tasvir etmiştir. Bu iki şehirdeki tarihi kömür emisyonları, sanatçının daha izlenimci bir üsluba kaymasıyla yakından bağlantılı olduğu ortaya çıkıyor. Örneğin, Monet’nin kariyerinin ilerleyen dönemlerinde kullandığı düşük kontrast, 19. yüzyılın sonlarında Londra’daki yüksek emisyona karşılık gelmektedir.
Monet’nin ilk resimlerinde görünürlük ortalama 24 kilometre civarındaydı. Ancak Monet’nin Londra’daki gündüz görüntüleri için görünürlük ortalamaları yalnızca 6,4 kilometredir. Charing Cross Bridge tasvirleri özellikle bulanık. Ortalama görünürlükleri sadece 1 kilometredir. Bu aşırı görünebilir, ancak “Londra Sisi” nin yoğunluğunda resmi araştırmalar, 1901 kışında görüş mesafesinin asla 2 kilometreyi geçmediğini gösterdi.
Monet’nin dumanlı günlerde aktif olarak resim yapıyor olma ihtimali bile var. Mektupları, 1900’de hava kirliliğine neden olan koşullar olan hafif rüzgar ve yağmurla ilgili günlük hava durumu raporlarına denk gelen resim seanslarını anlatıyor.
Monet bile şöyle yazmakta: “Londra hakkında en çok sevdiğim şey sis” ve “Ayağa kalktığımda, sis olmadığını, hatta bir sis bile olmadığını dehşetle gördüm: Yerde yatıyordum ve yalnızca her şeyi görebiliyordum. Resimler bitti ama yavaş yavaş yangınlar alevlendi ve duman ve sis geri döndü.
Albright ve Khybers’e göre çevresel değişikliklerin, bu değişikliklere insanlardan kaynaklanmasa bile sanat eserlerine yansıdığı açıktır. Örneğin Turner, 1815’te Tambora Dağı’nın patlamasını takip eden yıllarda, atmosfere birçok parçacık göndererek gökyüzünü kırmızıya çeviren bir dizi suluboya gün batımıyla başlamıştır.
Yazarlar, “Aslında,” diye yazıyor yazarlar, “19. yüzyıl sanat tarihçisi John Ruskin, Turner’ın çalışmaları hakkında şöyle yazmıştı: “Gençliğimde hava şimdiki gibi olsaydı, Çağdaş Sanatçılar gibi hiçbir kitap asla böyle olmayacaktı” diye yazılmıştır. “Aynı şey diğer birçok sanatçı için de söylenebilir. Araştırmacıların bir araya getirdiği mevcut model sadece Monet ve Turner için işlemiyor.
Albright ve Huibers ayrıca bunu Gustave Caillebotte, Camille Pissarro, Berthe Morisot ve James Abbott McNeill Whistler’ın çalışmalarına başarıyla uyguladılar. Bu, hava kirliliğinin tüm tarih sanatçılarının ilerlemesini açıklayabileceği anlamına gelmez, ancak birçokları üzerinde derin bir etkiye sahip gibi görünmektedir. Örneğin Edgar Degas gibi sanatçılar, gözleri zamanla zayıfladığından bulanık bir paletle resim yapabiliyordu. Ancak Monet, katarakt olmadan yıllar önce Empresyonist tarzda resim yapmaya başlamıştı. Hava kirliliği muhtemelen stilini yaşından daha fazla etkiledi.
Yazarlar, “Bizim bakış açımız, doğa olaylarını yansıtan, hayal edilmeyen, birleştirilmeyen veya soyutlanmayan Empresyonist resimlerin anlamlarını azaltmadığıdır” diye bitiriyor. “Daha ziyade, çevre ve sanat arasındaki bağlantıyı vurgular.” Bu güne kadar devam eden bir bağ olduğunu vurgular.
Çalışma PNAS’ta yayımlanmıştır